EL RETRATO

pieza mes marzo

¿Cuántas formas conocemos de los rostros de aquellos personajes “heróicos” de la patria? ¿Cuáles son los significados de estas memorias trazadas en monedas, monumentos, objetos conmemorativos, pinturas, medallas, entre otros?

 

En este mes de abril, el Museo Numismático presenta como pieza del mes el modelo en yeso de la moneda de 2 sucres de 1973, realizado en la Casa de la Moneda de Vereinigte Deutsche Metallwerk, que forma parte de la colección del Museo Numismático del BCE. En este modelo podemos observar un curioso retrato de busto frontal del Mariscal Sucre.

 

En 1973 el Banco Central del Ecuador ordenó la acuñación de monedas de 2 y 5 sucres en cobre níquel, que finalmente no fueron emitidas ni puestas en circulación. Seguramente debido al proceso inflacionario del país y sus consecuencias en la dinámica comercial, estas monedas no ingresaron al mercado comercial y por tanto actualmente son consideradas con un alto valor coleccionable y numismático (Guión museológico Museo Numismático, 2001).

Pocas veces conocemos el valor de este tipo de piezas que forman parte fundamental del proceso de elaboración de una moneda. Si bien en la actualidad muchos pasos se encuentran automatizados y realizados con la ayuda de computadoras e impresoras tridimensionales, para realizar el primer diseño de una moneda, es necesario este tipo de modelado en escayola que es un tipo de yeso de alta calidad sobre el cual el artista imprime todos los detalles tridimensionales del dibujo definitivo de la moneda. Con este modelo inicial de mayor escala es posible continuar con todo el proceso para la obtención de la matriz final de la moneda (Rodríguez, 2018).

 

La moneda de 2 sucres de 1973, nos permite pensar también sobre el retrato y las representaciones de la figura del Mariscal Sucre. Desde 1884 cuando se crea la moneda “sucre” el retrato del Mariscal mantiene una forma única en la numismática ecuatoriana, salvo el billete de 5 sucres que circuló a partir de 1950 y esta moneda. Para Carmen Fernández Salvador (2015), la figura de Sucre se construyó como “padre de la patria” solamente a finales del siglo XIX, cuando la moneda pasó a tener su nombre y con toda una serie de conmemoraciones a finales de 1880 de los gobiernos progresistas por exaltar su figura a través de esculturas públicas.

 

De hecho, la primera estatua en honor a Antonio José de Sucre, menciona Fernández (2015) se diseña precisamente en este contexto, sobre la cual se presume su dibujo original es del artista Joaquín Pinto (Rocha 2010, 111). Así, la imagen de Sucre se consagra finalmente en 1900 en torno a las honras públicas celebradas en torno a los restos descubiertos en el Convento del Carmen Moderno que fueron trasladados a la Catedral de Quito en una ceremonia barroca con la participación de todos los estamentos de la sociedad quiteña de ese entonces (Fernández 2015).

 

Esta invención de la figura del héroe y “padre de la patria” a través de la moneda, el monumento, del retrato, el dibujo y la conmemoración del papel histórico del Mariscal Sucre a finales del siglo XIX e inicios del XX, tiene que ver con la construcción desde la historia “oficial” de una memoria en torno a los héroes que buscó afirmar y construir la reciente creada nación ecuatoriana. Para Pierre Nora,  este tipo de objetos como en este caso el modelo de una moneda, sería un “lugar de la memoria” que, como bien lo cita también Fernández (2015), “los lugares de la memoria nacen y viven del sentimiento de que no hay memoria espontánea, de que hay que crear archivos, mantener aniversarios, organizar celebraciones, pronunciar elogios fúnebres, labrar actas, porque esas operaciones no son naturales” (Nora 2008, 25.).

 

Estas acciones de creación de lugares de la memoria, por lo general están asociadas a grupos que desde el poder buscan inmortalizar ciertos personajes o ciertas gestas. Se trata de una memoria y una historia “oficial”, que busca construir una memoria de aquello que cree que está amenazado por el olvido o por la “memoria viva”, ya que esta última transforma, cuestiona, olvida y resignifica.

 

Así, el retrato de Sucre plasmado en este modelo de la moneda de 1973, pertenece justamente a estas múltiples representaciones del rostro del héroe que se dieron durante el siglo XIX y XX. Probablemente este rostro de frente proviene del retrato realizado por el artista venezolano Arturo Michelena en 1895 durante el fulgor de la constitución de la figura del Mariscal como “padre de la patria”.

 

Abordar las construcciones de la memoria nacional a través de este tipo de objetos  como “lugares de la memoria” nos permite iluminar algunos otros significados de los bienes culturales como testimonios de la memoria que decide guardarse y conmemorarse. Siempre es un ejercicio interesante pensar ¿por qué recordamos lo que recordamos? ¿qué rostros recordamos y por qué?.

 

Datos técnicos:

Modelo en yeso, 2 Sucres, 1973. Casa de la Moneda de Vereinigte Deutsche Metallwerk. Colección Museo Numismático BCE

Bibliografía:

Banco Central del Ecuador. 2002. Guión museológico de las salas permanetes del Museo Numismático. Inédito.

Fernández - Salvador, Carmen. 2015. “De monumento a cuerpo: reinventando la memoria de Sucre en Quito (1892-1900)”. Revista 19&20, Rio de Janeiro, v. X, n. 2, jul./dec. Enlace: http://www.dezenovevinte.net/uah2/cfs.htm

Nora, Pierre. 2008 (1984). Les lieux de mémoire. Montevideo: Trilce.

Rodríguez, Jesús. 2018. “Historia y técnica de la acuñación de monedas”. En Numismática Visual. Enlace: https://www.youtube.com/watch?v=3pnohxLb-zs

Rosa Susan. 2010. “Joaquín Pinto: una mirada dentro del país”. En. Centro Cultural Metropolitano. Joaquín Pinto. Crónica romántica de la nación. Quito: Fonsal.

 

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